Arhitekti un dizaineri no vadošajām firmām, kā arī ietekmētāji un eksperti pārbaudīs mūsdienu dizaina domāšanas un prakses stiprās un vājās puses, pētot tādus jautājumus kā pētniecība, tehnoloģijas un veselība.
Izmantojot padziļinātu analīzi, kritisku skatījumu un detalizētus pārskatus, Metropolis dalībnieki sniegs jums rīkus, kas jums būs nepieciešami nākamajā gadā.
2019. gadā Vācijas kultūras aprindās parādījās divi muzeji ar nosaukumu Bauhaus. Lai izmantotu dizaina skolas simtgadi, Veimāras Bauhaus muzejs pirmais iznāca no saviem vārtiem un tika atvērts aprīļa sākumā. Dažus klikšķus vēlāk Bauhaus muzejs Desavā sekoja šim piemēram septembra sākumā. Trešais projekts, aizkavētā Valtera Gropiusa 1979. gada Bauhaus Gestaltung arhīva/muzeja paplašināšana Berlīnē, nav ticis līdzi, un bija paredzēts, ka tas būs atvērts vēl vairākus gadus.
Pašlaik Berlīnē kapteiņa Gropiusa ķīlis ir kuģa avārijā dubļainā grāvī, un viņa programma ir pārvietota uz pagaidu piebūvi. Ēka, kas celta 1976. gadā, tajā pašā gadā, kad VDR pārbūvēja 1979. gadā atvērto Dessau pilsētiņu Kapitanā, nekad nav bijusi īpaši populāra, neskatoties uz dramatisko gājēju satiksmes pieaugumu kopš Berlīnes mūra krišanas. Acīmredzot tas bija kompromisa rezultāts: Gropiusa sākotnējo plānu 1964. gadā par nogāzi Darmštatē, mazā pilsētiņā netālu no Frankfurtes, vietējie politiķi izjauca. Tikai nākamajā desmitgadē, pēc Gropiusa nāves, projekts atrada vietu toreizējā Rietumberlīnē. Tomēr šis traucējums izjauca sākotnējo plānu, un Gropiusa palīgam Aleksam Cianovičam bija nepieciešamas plašas izmaiņas (īpaši ēkas pārveidošana līdzenā vietā).
Jebkurš dzīvīgums no pirmā uzmetuma tika metodiski nogalināts bālā galīgajā versijā. Pēc kritiķes Sibillas Moholi-Nagi vārdiem, tas ir modulārs, bez ticības tās loģikai un atņemšanas, “bez ugunīgas tieksmes pēc jauna potenciāla”. Viņš izmantoja katru iespēju, lai stātos pretī Gropiusam vecajos valstsvīra laikos. Virsma, kas pretēji skolas reputācijai Bauhaus arhitektu vidū radīja bažas par meistarību, bija matēta. Slavenais slīpais jumts, kā arī Cvijanoviča pievienotā dzīvīgā, līkumotā rampa cenšas sasniegt lielāku augstumu, taču tas neizdodas. Tā nebija Bauhaus.
Bauhaus arhīva gadījums ir pamācošs, jo tas izceļ “zīmola” veidošanas problēmu, īpaši tāda tradicionālā zīmola kā Bauhaus. Maģiju vienkārši nevar atjaunot, tāpat kā traģēdija kļūst par farsu un farss par memētisku nihilismu. Lai gan ikviena pasaules pilsēta dzina “modernas” ēkas, tām ir vairāk kopīga ar 20. gadsimta slavenākajām dizaina skolām, nevis ar IKEA un Alucobond viralitāti.
Tomēr Bauhaus ģēnijs slēpjas uzliesmojošā politiskajā situācijā, kas piespieda to pastāvēt. No pasaules karu lavas radās jauns gars, ko Gropijs pauda savā 1919. gada manifestā par skolas dibināšanu Veimārā. “Kristalizācija” ir galvenais jēdziens, kā arī viņa atmiņā paliekošais brīdinājums: “Mākslai beidzot jāatrod sava kristāliskā izpausme lielā mākslas darbā. Šis lieliskais mākslas darbs, šī topošā katedrāle, ienes gaismas pārpilnību mazākajos ikdienas dzīves priekšmetos. dzīve.”
Tāpēc nav nejaušība, ka visvairāk kopētais Bauhaus agrīnā Veimāras perioda attēls bija Lionela Feiningera kokgriezums, kas attēlo prizmatisku “sociālistu katedrāli”. Tas ir Viljama Morisa sociālisms, zemisks un brālīgs, padodoties jutekliskām izjūtām un sugu būtībai pirms instrumentālā saprāta. Māksla, tas ir, amatniecība, būs piesardzība pret mehanizētās karadarbības šausmām, pie kurām ķersies buržuāzija gan mājās, gan ārzemēs.
Šādas konfrontācijas priekšā ir vajadzīgas emocijas un cilvēcība, un kur gan labāk ieņemt šo pozīciju, ja ne Veimārā, vācu apgaismības laikmeta nervu centrā, Gētes un Šillera dzimtajā vietā? Taču drīz vien ekspresionistiskais esperanto, kas valdīja Bauhaus studijās, pārvērtās par kārtējo dizaineru teismu, stūraināku un sadrumstalotāku, daļēji balstoties uz Teo van Doesburga darbu De Stijlist.
Heikei Hanadai, arhitektei, kas projektēja Veimāras Bauhaus muzeju, bija maza pirktspēja nevienai no tām. Pietupiens betona kubs, tas pauž zināmu ekspresionismā slēpto satraukumu, bet noliedz tā glābjošo žēlastību. Piemērots, ņemot vērā Veimāras iznīcināšanas politikas nozīmi, ko atbalsta nacistu mašīna, kā arī atrašanās vietas tuvumu Gauforum (administratīvā ēka, kurā tika izstrādāta politika) un Buhenvaldes koncentrācijas nometne (kur politika tika īstenota). Muzeja apjomā ir tikai daži logi, kas tam piešķir spēcīgu stingrības sajūtu. Šķiet, ka stratēģija ir internalizēta negatīva ierosme, ja tas nebūtu gaisīgs interjers, kas tomēr cieš no pārmērīga uzsvara uz centrālo, ļoti šauru kāpņu telpu.
Attiecībā uz visiem tiem saspiestajiem un smagajiem gultņiem tas nav "tvertne", kā apgalvo daži recenzenti. Arhitektūras kritikai vienmēr ir bijusi satraucoša vienošanās ar salīdzinājumiem. Šajā gadījumā kārdinājums ir saprotams — tik tuvu Gauforum un tai blakus esošajai tiesai, kas savulaik ieguva goda nosaukumu “Ādolfa Hitlera laukums”, un jebkurā gadījumā norāda uz Dervina likuma A versiju: jebkura diskusija par Bauhaus novedīs pie tā. uz nacismu.
Pirmo reizi skola tika izraidīta no Veimāras, kad niknās provinces iestādes atsauca finansējumu. Viņš pārcēlās uz Desavu, un skola pavadīja savus zelta gadus (1926) Gropius universitātes pilsētiņā, kas izšķīlās. Gropijs nodeva stafeti smaidošajam komunistam (un arhitektoniski pārākajam) Hannesam Meieram. Skola ir paplašinājusies, un tajā pašā laikā skolēni ir kļuvuši pilnīgāk iesaistīti pasaulē ārpus savām studijām. Tas kļuva par problēmu, Mejers bija spiests pamest, un Mīss van der Rohe iegāja spraugā. Viņš pameta mācību programmu un pārorientējās no strādnieku mājokļiem, kā arī uz reklāmu, glezniecību, tēlniecību un teātri uz Platona plakanā stikla villu. Studentu rūpniecisko un vēsturisko noslēpumu izpēte tiek novirzīta uz arhitektūras formas izpēti no pirksta līdz lūpai. Bet tas ir labi, jo šeit parādās brūni krekli, un daži pat iesūcas Bauhausler. Viņi skolu sauca par “akvāriju” un nosūtīja uz Berlīni, kur tā galu galā padevās Kulturkampf draudiem.
Bauhaus bija viens no pirmajiem fašisma upuriem, kas noveda pie tās līderu izklīdināšanas pāri robežām un puslodēm. (Moholy-Nagy vēlreiz: "1933. gadā Hitlers satricināja koku, un Amerika novāca vācu ģēnija augļus.") Gadsimta beigās Gropiuss, Breuers un citi bija laipni gaidīti Amerikas intelektuālās pasaules sirdī. . Un “feel” – stulbā iesauka, ko viņam iedeva jauns draugs – sāka proaktīvi dzēst ierakstus. Veimāras periods tika pilnībā nogalināts, un skolas sociālistiskā strāva tika novirzīta. Palicis viņa Bauhaus Desavā, iestāde, kas ir pārāk moderna Vecajai pasaulei.
Bauhaus bija CIP maigās varas stratēģijas stūrakmens, lai mazinātu pēc Otrā pasaules kara Padomju Savienības augsto atpazīstamību. Desava, universitātes pilsētiņa un pilsēta atradās padomju kontrolē, bet īstā Bauhausa, tāpat kā demokrātija, dzīvoja pirmajā pasaulē. Kā pierādījuši tādi zinātnieki kā Ketlīna Džeimsa-Čakraborti, dažādie modernitātes strāvojumi, kas pastāvēja pirms, tajā pašā laikā un pat pēc tam, kad Vācijas Bauhaus – Neues Bauen, Ekspresionisms, Veimāras Lichtreklame – tika oficiāli iekļauti Bauhaus, zīmols būs importēti visā pasaulē. . NATO grupa.
Taču viņa dzimtās valsts echt Bauhaus arhitektūrā abas rokas ir vissvarīgākās. Papildus skolu pilsētiņām ir arī mācību grāmatu ēkas, piemēram, Gropiusa kunga villa Bauhaus meistariem (nenoteikts, Kandinskis, Moholy-Nagy) un ar izglītību nesaistīti darbi, proti, Gropius nodarbinātības birojs (1929) un Hanness Meiers. Maldinoši vienkārša māja ar balkonu (1930). Veimārā Haus am Horn 1923. gadā bija pirmais šī žanra mēģinājums. Vēl tālāk no Centrālvācijas 1930. gadā Bernavā, netālu no Berlīnes, atradās Meiera arodbiedrību skola ADGB. Tāpat kā Desavas pilsētiņa, tā ir pilna ar idejām un ļoti noderīgām, taču vienaldzīga pret Gropiusa Sachlichkeit signālu.
Pat pēc gadsimta ēkas joprojām plaisā, pateicoties to milzīgajam paraugam. Protams, var arī nebūt luteriskās šķīstības, ko Bauhauzleri savās ikdienas sociālajās attiecībās jau ir sagrāvuši. Vai vieglprātīgs konceptuāls afflatus (“jaunā vienotība”), vai tehnokrātiskā himna (māksla un tehnoloģijas, tehnoloģija un māksla, āmen).
Paldies Addendum Architects, kas atrodas aiz Bauhaus muzeja Dessau Barselonā, Spānijā. Tas novērš visnepatīkamākās Dessau Gang iezīmes, vienlaikus saglabājot stingras līnijas un dīvaino tipogrāfiju. Nevarētu teikt, ka ēka ir izcila. Diagramma ir ļoti vienkārša, klasiska saikne starp virtuālo un reālo: izstāžu zāle ar nepārtrauktu skaidru laidumu atrodas pāri jaukta dizaina zālei ar nepārtrauktu skaidru laidumu. Augšējā puse ir nokrāsota melnā krāsā, lai paslēptu saturu, bet apakšējā puse atstāj caurspīdīgo aploksni neskartu.
Tik pazemīgs līdz šim. Taču, ņemot vērā ēkas ievērojamo atrašanās vietu lielā centra parkā, stikla logi nav tik caurspīdīgi, kā vajadzētu. Arhitekti bija iecerējuši fasādi dematerializēt (Bauhaus garā), lai gan iekšpuse, gan ārpuse būtu izplūduši, bet tālāk par to muzeja klātbūtne citās publiskās vietās šķita uzbāzīga.
Tikmēr muzeja paplašināšana Berlīnē ir elegantākā no jaunajiem darbiem. Lielākā daļa projekta tiks paslēpta pazemē, un piecstāvu tornis ir vienīgā redzamā virsbūve plānā. Tam ir plānas, parametriskas regulāras kolonnas ārpusē, atstājot iekšējo grīdu (muzeja kafejnīcai un veikalam) pilnībā atvērtu. Staab Architekten komisija pārņēma 2015. gadā, un bija prātīgi ievērot zināmu distanci starp esošo ēku un savu, lai labāk novērstu jebkādu tiešu ietekmi.
Ironiski, ka liela daļa Bauhaus pretenziju uz vēsturi ir saistīta ar arhitektūras darbu, kas ir vainojams. Izņemot Meyer ēkas un Desavas pilsētiņu, “Bauhaus arhitektūra” ir nedaudz maldinoša. Citas aktivitātes skolā, sākot no aušanas līdz tapešu dizainam, no gleznošanas līdz reklāmai, bija novatoriskas un joprojām aizrauj mūsu iztēli. (Patiesībā Bauhaus lielāko daļu tā pastāvēšanas nebija arhitektūras plāna.)
Kas liks studentiem nomodā naktīs, ja Bauhaus tiks pārstrukturēts 2019. gadā? Šo jautājumu uzdod jaunā grāmata Bauhaus nākotne (MIT Press), un starp daudzajām daudzveidīgajām un savlaicīgajām atbildēm arhitektūra, tas ir, arhitektūra, nekur nav pazudusi. Taču nevar uzsākt masu tūrisma kampaņas tikai iesaldētu ideju dēļ – riskants jauns intelektuālais īpašums.
Potenciālie ceļotāji arī nedrīkst staigāt Albersa gobelēna iekšpusē. Jūs nevarat kavēties Klī gleznā vai piespiest savu ķermeni pret Brandta tējkannas kontūrām. Bet jūs varat iekāpt lidmašīnā, lidot uz Berlīni, braukt ar vilcienu uz Dessau, noķert taksometru uz Gropiusallee 38, iziet pa tām (vairāk nekā sarkanajām) sarkanajām durvīm, pozēt fotogrāfijām uz kāpnēm, dāvanu veikalā, sērās. . ēdamistabā ir tava zaudētā jaunība. Jūs pat varat palikt pa nakti.
Jums varētu patikt arī Bauhaus, kas atrodas tālu no Saprāta tempļa, izvirtīts katls.
Abonējiet mūsu biļetenu, lai saņemtu jaunākos atjauninājumus, ekskluzīvu saturu un abonēšanas piedāvājumus tieši savā iesūtnē!
Publicēšanas laiks: 23. septembris 2022